ゲームシナリオとテレビや映画の脚本は違うということ

　さて、こんなニュースが飛び込んできました。

　■カプコンがフラグシップを吸収合併（ホコタテブログさん）
　　http://hokotate.cocolog-nifty.com/blog/2007/04/post_d252.html

　フラグシップという会社は、１９９７年に当時カプコンの重役であった岡本吉起氏によって作られたカプコンの子会社で、当初の目的は「ゲームシナリオの強化」のために作られたものだったと記憶しています。つまり、ゲームには優れたシナリオが必要になってきているので、ゲームシナリオ専門の会社を設立し、それの強化を図る、といった思想の元に設立されたものでした。

　そしてその後、『バイオハザード』シリーズや『鬼武者』などといったカプコンのタイトル、そして時には任天堂とカプコンが組んで作られたゲームボーイの『ゼルダの伝説　不思議の木の実』シリーズのシナリオまでをも担当しました。
　しかし前述のリンク先情報によると、近年ではシナリオ専門ではなく、『星のカービィ 鏡の大迷宮』や『ファイアーエムブレム 聖魔の光石』などの受託開発（グラフィックやプログラムも）を業務としていたようです。
　そして今回のように、事実上解散してカプコンに吸収される形となったみたいです。


　さて、ここで思うのは「シナリオを重視して、それ専門の会社を作るというのは間違っていたのか」ということです。しかし、私はそのコンセプト自体は間違っていたとは思いません。ただ、このフラグシップの場合、客観的に見えた点だとどうもそのやり方があまりよろしくなかったように感じるのです。

　私がこの会社の設立当初、ゲーム雑誌などのニュースを見て思っていたことがあります。それは「シナリオ専門の会社か。ゲームのシナリオを強化するという考えはいいな」ということ、そして「何でゲームでは聞いたことのない小説家や脚本家ばかりなんだ？」ということです。

　Wikipediaのフラグシップを参照すると、フラグシップに所属していたのは杉村升氏や曽田博久氏といった、主にテレビ（ドラマ、特撮方面）の脚本や小説で活躍して来られた方が多く見受けられます。しかし、肝心のゲームの脚本は、ほとんどの方がそれまでに経験されておられないようです。
　たしかにこれらの方々はテレビ方面では実査期がある方々なので、腕に文句はないでしょう。しかし、「ゲームのシナリオ」に関しては、全くも門外漢だったのではないかと思うのです。

　私が思うにゲームの脚本とアニメやドラマの脚本というのは、似ているように見えて全く異なると思います。というのは、テレビや映画は基本的にユーザーは「観る」だけなのに対し、ゲームの場合、ユーザーは「（操作という）干渉を入れる→観るだけではない」からです。
　テレビや映画の場合、登場人物への感情移入がいるとはいっても、所詮は視聴者は客観的第３者、３人称のような視点から見るのが普通です。しかしゲームの場合はほとんどは「動かすキャラ」というものが存在し、操作するプレイヤーはそのキャラの視点で動かすわけですから、人称もそのキャラにとっても１人称になります。（もちろん例外もありますが）

　その上、ゲームの場合は話が一本道で、結末も１つとは限りません。それこそ、マルチエンディングなんて言うのは山のようにありますし、たとえエンディングがひとつでも、そこに至る道がいくつも必要なんていうのは多数あります。
　ちなみに話は違うのに、全ルートで整合性を取らなければいけないのがかなりめんどいのですね。

　さらに、ゲームの場合いくらストーリーが大事だと言っても、それが全てではありません。ゲームというのは色々な要素が合わさって出来るものであり、ゲームの都合によってはシナリオを変えた方がゲームが面白くなることもあります。例えばAからBに行くときは、ゲーム的にはもう一度Aをやらせたほうが面白いなんてこともあります。しかし、シナリオ的にはそれは冗長だったりするわけで、いらない部分となり、そこで衝突が起きてしまうわけです。
　あと、現実的にそのシナリオを実行するための素材（ダンジョンとか、人物とか）がない、なんて可能性もあります。
　しかし、前述の情報元では、こんなことも書かれていました。

『ゼルダの伝説 ふしぎの木の実』の開発で、シナリオを何よりも第一に考える集団ですから、ゲームの仕様変更に合わせてシナリオを変えることをものすごく嫌がる、というような感じの話を宮本さんがしていました（たぶん）。

　これが本当だったら、それはかみ合わないと思います。

　つまり、フラグシップの敗因は、ゲームシナリオというものの文法をあまりわかっていない人を連れてきてしまったために、結局はシナリオに合わせて（シナリオを優先させて、ゲーム性をそれに合わせるような）ゲームを作るしかなくなってしまったのではないかと思うのです。
　もし、ゲームの現場の事情を知っている人だったら、それに合わせながらも作品が作れたかもしれないと思うのは気のせいではないでしょう。というか、今でも内部でシナリオを書いているケースが多いのは、そういう「ゲーム制作現場の事情」を知っている人のほうがありがたいからかも。というか、それはフラグシップ設立以前から……

　しかし、テレビの脚本家としては優秀な人を揃えただけに、これはお互いにとって不幸だったように思えます。かなり有能な仲介人（ディレクター）でもいれば、また話は変わってきたのでしょうが……

　ちなみにもし本当にテレビや映画の脚本に近い形でゲームを作るなら、『かまいたちの夜』のようなサウンドノベルくらい、読むとか観るとかに特化しないといけない気がします。（とはいっても、あれもただの小説ではなく、ゲーム的にいろいろ工夫されている文章だと思うのですけどね）


　以上、なんか否定的なことばかり書いてきましたが、ゲームシナリオ会社という発想自体は間違っていたとは思いません。シナリオ専門の会社でしたら、月光などいろんな会社が（他の媒体との兼業にせよ）ちゃんと存在しているのですから。
　ま、とりあえずゲームシナリオの位置がもうちょっと上がればいいなあ……などと思いました。